なんかアニメって昔の浮世絵みたいに分業化されてるよな
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原作、キャラ絵、アニメーター、主題歌みたいな感じで
人の作品をアニメにするんじゃなくて自分で作りたいやつ居ないのかよ そりゃ人気ある小説をアニメ化したほうが楽だろうけど
目的見失ってると思うわ 自分で作れないから人の作品をパクって改変して自分のものにするんだよ 予算降りないから
初期からずっと一緒でマジンガーをアニメ化するために漫画描いたんだろ ドラマはもっと悲惨
オリジナル作る能力ないのに原作つけて
原作者が改変するのやめろってどれだけ言っても変える アメリカも原作ありき、古いIP依存ばっかり
日本の漫画アニメを原作にして
全く違うものを作るとかw 作品ってレベルがあると思うんだよねあくまで個人でやったとして
絵や小説→最も低い
漫画→絵+小説だから強い
アニメ→絵+小説+映像化だからもっと強い
ゲーム→絵+小説+映像化+システムだから最強 やってる人いない事ないんでしょ
宮崎駿とか細田守や新海誠とか
テレビの深夜アニメ枠でそういう事をバンバンやれるかって言ったら難しいとは思うが 新海誠は自分で作って世に出てきた人だぞ…
つまりそういう人は20年前で打ち止めになったってこと >>7
レベルが低いとか強いってなんの話?
主語が無いから分からん 良く知らないけどガンダムは良くやってると思うわ
原作あるやつだと情報遮断しないと楽しめないし >>11
労力の話だよ
俺が言うレベルについてはしっかり説明できていると思うぞ >>13
例えば宮崎駿のナウシカ
話もキャラクターデザインもアニメ化も一人でやってるだろ?
アニメを作りたいってやつは基本これを目指しているんじゃないの?
誰かのをアニメにしようじゃなくてさ 一人でも作ってつべで公開してる人いっぱいいるじゃん >>16
アニメ作るならそれくらいやる気持ちは欲しいわ
原作を追ってるアニメは話にならないじゃん >>15
そら最初は自分でいろいろ作りたいと考えるだろうけど業界で揉まれる内に自分よりも才能がある人がいると知って諦めるんでしょ
いずれにせよ数十人単位で作るアニメで売上を気にしないのは無理だから「原作」っていう客寄せ要素を断つのも難しい
あとナウシカから魔女宅くらいまで当時のアニメ映画としては興行的に成功したと言えるけど今なら難しいんじゃないかな
徳間社長みたいに私財を投じて支援してくれる経営者もいないだろうし、宮崎は運もいいんだよ 魔女の宅急便にしたって原作あるしな
原作ある=志が低い作品って事にはなならんと思うがな
当然玉石混交あると思うがそれはオリジナル作品とて同じ事だし >>22
アニメ制作側が名声を得るためのアニメ化だぞ
失敗したら原作ガチャ失敗でした!で終わり 原作付きでも押井守みたいに独自の世界観を出せてともすると原作を圧倒してしまう監督もいるからな >>21
宮崎駿は才能ありきでしょ
運じゃないと思うぞ >>22
ものによるような
基本的にはそういうプロジェクトだから
原作つきが嫌なら避けるべきだよなあ
オリアニメはけっこう多いのも >>26
どんなに優秀でもパトロン無しじゃ無理だぞ
運は必須 >>1は目が腐ってんなあ
あれは才能じゃない運
才能だけなら高畑勲の方が上だと思う >>1
そもそも作業量が莫大だから
原作が無いオリジナルアニメでも結局分業じゃないと商業的に成り立たないよ
一作のアニメを一人の人間がシナリオから作画まで全部やるのは可能だけど
5年とか10年かけて売れるかも解らんものを人生と私財はたいて作り続けられると思うか? 宮崎駿の成功は鈴木敏夫の力もでかい
その出会いが運というならそれも大事なんだろうね >>29
運だけなんて誰も言ってない
まずは一定基準あるうえで次に運
芸能芸術スポーツなんて食えないなら引退していくもの
食わしてあげようって言える人はほとんどいないしな >>33
あとは流行やタイミングだな
>>1よりずっと現実を理解してる >>31
よっぽど時間余るにしても金持ちだけだしな
新海も金持ち家系だよな >>26
宮崎の才能は認めるけど時期も良かったよ
ちょうどアニメ監督なる職業に世間が関心を持つようになったから徳間書店はアニメージュを創刊したし
創刊もちょうどカリオストロの城の前年だしな(これはガンダムの富野由悠季にも言えるけど鈴木敏夫は富野よりも宮崎との付き合いを取った)
徳間康快(当時の徳間書店社長、ナウシカの制作総指揮者)みたいな映画に大金注ぎ込むことに理解のある人が出資してくれたのも大きい >>3
むしろ製作スタジオは自社の元受でオリジナルのアニメ作りたい所が多い
でも売れた原作が着かないとスポンサーが集まらん場合が多いのよ
昔のロボットアニメなんかは子供が大勢いて玩具が売れるっていう旨味があって
スポンサーから予算が出たけど今はそういうのもないからな
でもプリキュアなんかは基本原作が無いオリジナルだろ
あれは玩具やキャラクターグッズの利権が合ってスポンサーから金が出るからな アニメ界で運じゃなく天才として世に出て評価されてるのはかなり少数だと思う
でもその才能を持っていた今敏などは元々は漫画家志望という志望と才能が少しズレてた例、そしてこれもまた運 高畑勲も「かぐや姫」の頃はジブリにお金がなくなってたから
当時の日テレ会長だった氏家齊一郎から個人的に出資してもらって制作を続けられたし
芸術においてパトロンの存在は重要だね >>34
売れてる作品をアニメ化してるなんて面白くないだろ
現実見て商業的になんてつまらないだろ >>40
お前が理解できてないのはまさにそこ
才能と売れるは別のベクトルなんだよ真逆では無いが方向がだいぶ違う
このベクトルの方向が近いまたは合うとヒットしやすくなるけどそこが資質と世の需要が合うか運だと言ってる 商業的に次はこれってなっていて最後までアニメ化しないのほんとつまらないわ >>42
じゃあ金さえあればジブリやカラーを超えるアニメがいくらでも作れるのか? まあ最近のマンガはやたら長期連載するからアニメ化しても途中で原作の人気が落ちてアニメは未完みたいなパターンあるからな
でもそれはそれで経営的にやらざるを得ない
売れなきゃ潰れるんだもん 芸術家じゃないんだから商業的な成功を意識するのは当然だろう
もちろんオリジナルで自由に作品作れれば1番良いんだろうけどそこにお金を出してもらえるようになるには名を挙げないといけないんだろ
巨匠たちだって最初からそうだった訳じゃないし下積みを経て1つずつチャンスをものにしてその資格を得ていったって事でしょ 新海誠はそこまで才能ないけどマネーの力でジブリに勝ったようなところあるね 商業を否定してないよ
商業と才能を一緒くたにしているのを否定はしてる、商業と結びつくのは才能よりも運の方が大きいとも
ついでに言うと一昨年に金持ちになるかは運だという論文がイグノーベル賞取ってる 黒澤明の初監督も「姿三四郎」で富田常雄が原作だしねえ >>48
商業的にってのは仕方ないと思うけどそれじゃ面白いものは出来ないよなって感じ >>49
まずパソコンが当たり前の時代が大きいだろうな
生活費とソフト代だけで
紙代やロケ代が無茶苦茶安い
あとは生活資産と根気か
一人で完成させるってだけでできるやつほとんどいねえし >>54
アニメはもともと
完全に書き込むよりはしょりまくりが基本なわけで
予算青天井にしないと無理さ
ディズニーくらい予算出してやれば変わるかもよ 新海誠の当時の周りの映像レベル考えたら圧倒的に目立ってたろ
近年では技術がものすごく上がってそれを感じなくなってるのかもしれんけど
超作画と思ってた化物語などが今のフリーレンや推しの子、薬屋のひとりごなどと比べると見劣りする時代だぞ
当時の新海誠の映像美は異端だった >>52
その面白いってのは作品の面白さって事?
それともクリエイターの創作に対してのモチベとしての面白さって事?
なんか1の言っている事はそこら辺がごっちゃになってて分かりにくいんよ 宮崎駿は自分でキャラデザもストーリーも考えるけどストーリー作りは結構ヘタなのに世間から面白いと思ってもらえるんだからやっぱ運いいと思うよ 宮崎駿って天才肌というより誰よりも多量に絵を描いて
たくさん仕事をする努力の人だった
魔女の宅急便で初めて黒字を出した監督で
ナウシカもラピュタもトトロも公開当事の映画収益は赤字か±トントンくらいの
辛酸をなめ続けた監督だったのよ
そんな中でも監督でありながら誰よりのたくさんのレイアウトや原画を描いて
ベテランアニメーター5人分くらいを一人で描いていた
名探偵ホームズのキャラデザインなどを手がけ魔女宅で共同で絵コンテを切った
近藤喜文の作画を見て「この人は自分(宮崎)の絵を自分より上手く描ける」と絶賛し
この人がいれば自分か絵を描かず監督に専念できると語っていたが
魔女宅の劇場公開を待たず近藤喜文は47歳で亡くなってしまった
そのおかげでここからもひたすら自分で絵を描く事になる >>56
風景はキレイだけど通俗的なキレイさだと思う
最近YouTubeの酒の広告で鍋食いながら飲むアニメーションあるけど、新海の絵ってあんな感じでむやみに鮮明だし >>60
業界のこと詳しく知らんけど
デジタル使って光をふんだんに表現してたんだろうねセルの手描きじゃ到達できないような作業やノウハウを詰め込んでた感じ
今は業界の環境がそれに追いついた感じ >>59
宮崎は耳すまでプロデューサーでしかない立場で近藤よりも偉そうにしてたからどっちみち自分でやらなきゃ気が済まないよ
米林もそういうのが嫌だから離れたんだろうし >>57
俺が求めるのは新規さかな
類似品がない新しいものが見たいわ >>62
偉そうに指示を出せば自分が描く以上絵が上がってくるから楽だったのよ
近藤喜文が生きていたらもっと早く作画から手を引いて
手を出しても絵コンテやレイアウトくらいで負担が減ってたと思うよ >>65
RPGゲームはFFのせいだろうな
まったく違うゲームなのにナンバリングしてる糞 >>65
原作小説と映画やアニメによる映像化は楽器演奏に似ていて
1人の演奏者の才能や旋律をじっくりと楽しめるソロ演奏と様々な奏者の楽器と指揮によるダイナミクスでスケール感のある演奏を楽しめるオーケストラ
楽しみ方が違うってだけでどちらかがクソでどっちが上ってもんでもないと思うがね >>67
高そうなこと言ってるけど現状なろうやそれに近いものを適当にアニメ化してるだけでしょ惰性的にさ
仕事だと割り切ればアニメーターもいいのかもしれないけど本質的にはみんな新しいものを作りたいはずだろ >>64
80過ぎてまた新作作るくらいだから宮崎の「やりたがり」は近藤の生死とはあまり関係ない気もするんだけどね 見たことも無いストーリーのアニメがみたいわ
原作厨が居ないような >>69
別に現場のアニメーターがなろう系を選んでアニメにしてるわけじゃないからねぇ
それを彼らの責任のように言うのは違うんじゃね >>72
やりたいことが出来てないだろ?
目的の問題だよ >>73
うん
だからやりたい事が出来るように下積みを積んでいる人たちもいるんじゃね
いずれ自分のオリジナルの作品を作りたいって思ってる人はいると思うよ >>74
思うとかいらないから
お前がいくら思おうが勝手だよ
俺は今の話をしているんだよ >>71
それ求めるなら
子供向け映画をメインにして
原作付き深夜アニメは徹底して避けないと そもそもそのアニメーターが企画してるオリジナルアニメが面白いのか?って問題あるよな
ナウシカはラストの宮崎駿案がクソつまんなくて高畑と鈴木が説得して今の形でまとまったんだが
志が高くても案がつまんなかったらどうしようもない 今敏は一部で高評価だったけど内容的には同工異曲って感じで
場面や人物を変えて同じことを繰り返してるだけだったようにも思える >>71
アニメ制作費は1クールで8000万〜3億くらいかかる
アニメの予算を確保するのには何らかの保障が必要
人気原作は非常にそのあたりスポンサーを説得しやすい
アニメってTVシリーズでも1分間あたり50万くらいかかってたりするんだよ
結局オリジナルアニメ見たいって奴は作っても円盤とか買わん奴がほとんどでしょ
そういう積み重ねがどんどんオリジナルに予算が出難くなって
原作付が多くなる原因なのよ 俺は一人で作曲と演奏をし絵を描いて動かしてるが
時間がかかるしクオリティも専業の人が分担した方が高い
https://youtu.be/-IM2Ye10fJ4
ただ自分の脳内を低コストで吐き出すという面においてだけ優れている ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています