おまえら「aboは『浅い』、米津玄師は『浅い』、YOASOBIは『浅い』」
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
批判と誹謗中傷しかしないやつに聞いても無駄だぞ
大概聞きまくればめっっちゃ予防線張って言うダサい奴らだよ もしくは逃げるか 夜に駆けるはAメロで盛り下がるわけでもなく1番サビで盛り上がるわけでもなく、途中まで一本調子
でもラスサビで一気に転調する
ここらで好みが別れそう 流行ってるもの批判して悦に浸ってるだけのバカしかおらんからな そもそも音楽の浅い深いってどう決めてんの?
自分の好みだけじゃないのか? まあ強いて言えばその楽曲の価値のうち音楽性が占める割合が多いほど深いと言われがちだろうけど、それもまあ恣意的 そんなのかまうなよエ○ァとかだろいじめっ子御用達アニメ 浅くて薄いもののほうが誰でも参加しやすくて数字が伸びる
漫画でも小説でも売れてるものは大体そうだし 本人が沈み続けてるから
全部浅く見えるのかもしれないな >>28
Schroeder-Headz良いよな
地味に良いインストバンド多いわ >>21
演奏技術とか表現力
理論的な分析
だけど大手が出してる曲はこの水準を
クリアしてるものが大半だから後は好み
情報化社会で昔みたいに
?みたいな曲少なくなった
今のトレンド曲浅いとか言う人は
音楽知らない不良人間多いイメージ ほとんどわからん
米津がチェンソーマンのOPの人までしかわからん! そんな事言ってるの70~80年代の邦楽あげて「あの頃は良かった…」とか通ぶってるクソガキぐらいだろ 結局は好みによるという考え方は浅いだろ
良い悪いはともかくとして 歌詞が無い曲が深い
歌詞がある時点でサウンドの真理がある程度決まってしまっている分浅くなる
アニメで言えばエヴァンゲリオンのような考察しがいのあるやつが深い
良い悪い、面白いつまらないは別な 正直YOASOBIは結構好き
大正浪漫とか祝福とか うっせぇわはうっせぇわ以外は割とすき
というかうっせぇわが1番クソ うっせえわは一発屋だろ
なんで大物扱いされてんだ? 90年代とか00年代前半のクソポップスに比べたらアレンジもコード進行もめちゃめちゃ凝っててクソ深いだろ その3人は全く好きじゃないけどヒゲダンは好き
メロディライン以外も丁寧に作られてる 自分が底辺だからなんでも浅く感じるんじゃね
なにかしら積み上げたものがあれば物事を深く考察できる
浅い人間には何聞かせてもムダ 以前はCDが売れないと契約更新もないし、ミュージシャンができることは創作活動に魂を込めることだけだったんだと思う
そりゃ詞も曲も120%のものを作ろうとするし、事務所もプロデューサーも本気で曲作る
今はCD売り上げ以外にも、YouTubeやネット配信でコストをかけずに発表できるからそこまでガチじゃなくてもやれる環境 バンドブームのメロコア世代だけど今の曲は理論的で構成が捻ってあって面白いと思う
でも熱さが足りないとも思う
シャウトくれよ テレビも出れないしバズってもないけど良いバンドってわりと多いよね今 米津は本物
ヨアソビは浅くはないが引き出しが少ないからすぐ消える
アドは浅いからすぐ消える 浅いとかは思わないけど
最近の人たちの声の違いがわからない
量産型にしか見えない kroi
w.o.d.
Tempalay
ここらへん抑えとけば最近のバンドには困らん >>78
今は割と個性的なシンガー多いと思うけどなあ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています