ネトウヨの抵抗も虚しく日本でKPOPが当たり前になってる件
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テレビにあまり出なくなった事で追い出した気になっていたが
ネットでは常に人気でとどまるところを知らない
都合の悪い情報は全て操作だのデマだの言って逃げるのももう限界でしょw
現実見よっか?w ネトウヨのいる板でやりゃいいのに
なんでVIPでやるんだろ それどころかNiziUみたいな全員日本人のグループまで作られる始末w
KPOPなのかJPOPなのか曖昧なラインで攻められ社会現象w
NiziUだけじゃない JO1 INI PRIKIL これらも韓国企業の侵略で作られたグループだw
KPOPじゃないというテイのKPOPである 現地化KPOP
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ざんまーw 政治スレ立っても誰も相手にせず落ちてた時代が懐かしいわ >>8
三大今年には消えるもの、20歳で成人、二重マスク、NiZU 優里ってのがちょくちょく出てるけどランキング見るまで名前も知らんかった 情弱はJ-POPやK-POPとハイフンが入ることを知らない 優里って男なんやな
ドライフラワーて曲なんかで聞いたことあるような気がする 興味ないなぁ
KPOPとか好きなの女子小学生くらいじゃないの? こう言うスレばっかり立つからKPOP興味なかったけど嫌いになりそうだなぁ 正直音楽関係者は
自由と権利の区別がつかない無能が多いから一度全部消えればいいと思ってるよ >>20
日本の場合は、放送(テレビやラジオ)で放送される楽曲に関して※は、
基本的に、いつ・どの番組で・何時何分・誰の・どの曲が流されたのかを、
事細かにJASRACに申請する“義務”があります。
この申請によって、JASRACが使用料を放送局から徴収する訳ですが、
韓国楽曲に関しては、2007年末にJASRACとKOMCAが楽曲の相互管理契約を結ぶまで
、非常に曖昧な状況でした。つまり、JASRACには、韓国楽曲を管理する義務がなかったため、
それまでは、使用者が権利者(もしくはその権利を管理している会社や団体)
に対して自己申請をして、使用料を支払うシステムだったのです。
そのため、2003年の「冬ソナ」ブーム以降、
ドラマのOST(サントラ)のヒットがきっかけとなって、
それまで著作権に対して“ほぼ”関心のなかった韓国の音楽関係者たちが、
1つの楽曲に対して、複数の権利を主張し、様々な問題が発生しました そもそも韓国では、つい最近まで楽曲を作家から買い取る文化が定着していたため、
作詞家・作曲家は、一度買い取られる段階でギャラとしてお金をもらった後は、
そもそも“著作権”で収入を得られるという概念は非常に薄かったと言われています
。
そのため、「冬のソナタ」のOSTが日本で100万枚近く売れた際に、
その売り上げは一体誰に行くのか?という疑問が生まれ、
この件がきっかけとなって、作家たちの権利意識が急速に高まっていったことは、
容易に想像がつくでしょう。構造的には「およげ!たいやきくん」と一緒ですね。
このような背景があって、「冬ソナ」ブーム以降、自らの楽曲を、買取ではなく
、KOMCAや権利を管理する音楽出版社に預ける作家が急増し、
著作権の使用料が作家たちの大きな収入源として成長していくことになったわけです。 そもそもネトウヨの抵抗って2chで叩くくらいしかやってねーだろ (2013年記事)
韓国音楽著作権協会(以下KOMCA)は「昨年、日本音楽著作権協会(JASRAC)を通じて受け取った
著作権使用料を計算したところ、110億2900万ウォン(約9億5700万円)との集計が出た。
史上初めて100億ウォンを突破した」と24日に発表した。
ジャスラックの音楽使用料の推移
https://www.jasrac.or.jp/profile/outline/img/graph_rental.gif 果たして流行ったり廃れたりしてるのは当たり前になったと言えるのか Apple Musicでジャンルの一つに入ってるし定着してる
各都市ランキングプレイリストみてもkpopランクインしてるしさ ネトウヨと呼ばれる年齢層のおじちゃんおばちゃん達はtiktokやらないから流行りも分からんしな
そういやtiktokも中華アプリか また朝鮮人の妄想でした
むしろ商品価値まで下げてしまうのが現実
https://i.imgur.com/1VtN2QE.jpg ゴリ押しするだけで自分は買わないのが朝鮮人
母国でもスマホが大量に売れ残り ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています