千と千尋の神隠し←結局なんの話だかよくわからない
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大ヒットして国民の殆どが見てるけど誰もなんの話なのか答えられない謎映画だよね 親のポカで風俗に売られたけど
なんとか逃げ出せた女の子の話 前衛映画みたいな内容であれだけ売れたのは世界的に見てもレジェンド 因みに俺は資料集読みまくったんでどんな話か知ってるけどなw >>5
結局なんで流行ったんだ?あれ
当時子供ながらにバカ面白いと感じたんだけどなんでだろ >>9
千は成長したけど名前が戻ったらもとに戻ったよな めっちゃ分かりやすいボーミーツガールじゃん
ストーリーなんて少女と美少女が出会って恋に落ちる以上にないでしょ ジブリ関連の都市伝説いまだに語ってるやつって頭悪そうだよな 千尋が湯婆姉妹の仲直りとカオナシの生きる場所を見つけたのと坊の成長を見守る話 もののけ姫もよくわからんしぽんぽこもよくわからんし初見殺しかな? 俺が聞いた話では
新しい街に引っ越す為に家族は車を走らせたが、父親が道に迷ってしまって神様の休憩所?に迷い込んでしまった。両親が神様のお供物を食べてしまい豚にされてしまい、ここから出ようとしたが来た場所は全面海になってしまいもう帰れなくなった。ここで過ごす為には働かないと暮らしていけないから湯婆婆に働かせてもらって同時に両親を人間に元に戻してもらうって話あああああああ
何の話やねん >>23
都市伝説じゃなくて
実施に宮崎駿は女は風俗で食い繋ぐのが当たり前って思想だぞ
だからこそ運良く風俗に落ちなかった少女に傾倒してる >>27
父親は道に迷ってないぞ
勝手に寄り道しただけ 答え言っていい?
答えて言うのもプロデューサーがあれどんな話か語ってるんだよ 考察読んだけどどれもバラバラだったな、バラバラなのに公式あんの? >>33
寄り道して勝手に飯食って豚になるとかろくでもない親だな… >>30
違わない
宮崎駿がロリコンなのは
成人女性は全員風俗嬢打って思い込んでるから ロリコンがなんか感覚で作っただけのものを勝手に深いものだと考察してるだけのような 今風に言えば真夏の大冒険ってとこがワクワクしたんだろう >>40
いや、プロデューサーがどんな話か語ってんだよ 結局なんで豚のなかに親がいないと判断できたのか根拠とともに説明できるやつ0人…… >>48
パヤオですら成長した千尋ならなんか分かるんですよねみたいな説明だった気がする 千が殺した兄貴が川ノ神様になる話か?
>>46
早よ言え >>46
プロデューサーと監督の意見が違うなんて良くある話 風俗話は鈴木敏夫がたとえ話で出した話が独り歩きしてるだけ 俺が宮崎駿だったら20年前に作ったもののストーリーなんて忘れてるわ >>52
もっと言うと最初におまえの言ってる説流したのプロデューサーだぞw風俗って奴w 出来上がったラッシュ見ながら次の展開考えるような監督だぞ?意味なんかない感じろ >>48
豚親は千尋なんか無関心で飯食ってたり寝てたり欲のままに過ごしてるのに最後の豚は全部千尋の方を見て何かを訴えかけてたから そういうのが想像刺激スルカラいいんやで
答えが曖昧つーのがプロ
きちんと答えが有るのは意味無いねん >>55
プロデューサーが言う前から
みんな察してたぞ >>52
鈴木Pは打ち合わせとかディスカッションで解釈が止まってて完成した映画と乖離してるのがままある
てかかぐや姫は罪と罰にこだわって宣伝したせいで高畑監督けじめで劇中のセリフ変えたからセリフのつながりまでおかしくなったし害悪ですらある >>54
鈴木がニヤニヤしながらホルホルして興奮してるから無理やり後付けで語らないと行けない空気作るかるな >>50
あれは宮崎駿の自叙伝
高畑のせいで神様(お客様は神様→バカな客)のためにこき使われる自分の話らしい
これで俺は全て合点がいった 売春する少女
隠キャの青年
に当てたメッセージだよ 唯一無二の世界観ではあると思う
別におもろいとも思わんが既視感がないのはすごい かぐや姫の初期案だと冒頭にかぐやが月から追放されるシーンを入れてたけど
高畑勲はそのシーンを全部省略したんだよね >>60
そういえばあいまいに終わること多いなジブリは エラゴンって小説に魔法は強烈な自己暗示っていうのがある
千と千尋のあの世界もそうだよ
親が豚になる、一面湖、名前が無くなる
全ては自己暗示
湯婆婆はその自己暗示を利用する術者なんだよ
ハクもその犠牲者
最期に豚の中に父も母もいないというのは
豚になどならないという『現実』を直視する力を示すという事
あの世界自体が思い込みの世界なんだよ カオナシはお前らを風刺してる
これは宮崎監督本人が言ってる あの湯屋はスタジオジブリって事らしい
いじめられる千は宮崎監督本人 >>78
宮崎駿は女性スタッフにセクハラしまくりで
男性スタッフにはパワハラしまくりの
カオナシみたいなクズだけどな パワハラの権化が自分はいじめられてると思ってんの? >>75
自分が含まれてないと思ってて草
自分の言葉を持たないから他人の声を借りるのが特徴のキャラだと明言されてるのにww とりあえず『ジブリの教科書 千と千尋の神隠し』と『千と千尋の神隠し 千尋の大冒険』をよめばいいよ 宮崎駿がコキ使われる話だとして
風俗じゃないってことにはならないけどな
魔女の宅急便が風俗回避した話だってのは言い逃れのしようもないし なんで宮崎駿本人の役が千尋という少女かというと少女じゃないと感情移入出来ないかららしいw ジブリの制作現場みたいなドキュメンタリーで、アニメーターにパワハラしてたぞ?お前鳥が飛んでるところ見たことないのか?お前のは生きてないんだよとか言って、直したあとの映像みたけど違いが分からなかった >>83
そもそも劇中の湯屋が風俗だっていう根拠は
映画のどの描写を見て言えることなの? 作中で湯女と言われてた気が?んで湯女がそういう仕事 てか常識的に神に奉仕する巫女ならシモの世話もするぞ >>93
そりゃ川に落ちて流される女の子を腕力で引き上げないといけないからな
都市伝説ではなぜか男の子の手ということになってるけど >>88
温泉街と少女ってキーワードで普通は理解できる
魔女の宅急便についてはスルーですかw >>40
おまえらがロリコン認定するから
媚び声の声優から俳優起用へ
千の顔形は誰も萌えないリアル小学生にして
ヒロイン達も設計士フィオ女将ジーナ
帽子職人ソフィー結核人妻もののけとか多様化 wikipedia 『湯女』
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%B9%AF%E5%A5%B3
>湯女(ゆな)は、江戸時代初期の都市において、銭湯で垢すりや髪すきのサービスを提供した女性である[1]。
>次第に飲食や音曲に加え売春をするようになったため、
湯女って風俗で働いてる女性のことじゃなくて、銭湯でサービスをする女性のことらしいから、やっぱり湯屋って普通の銭湯の設定じゃないんですか。
中には売春をした女性もいたらしいから、それは否定できないけど、湯女ってワードが出てきたからと言って湯屋が風俗だって主張する根拠としては乏しいのではないでしょうか? >>92
こちらは記憶に自信が無いから気がと付けたけど、そちらは嘘をつくと断定
ふむ、煽りたいだけなのか本当に詳しいのか怪しくなってきた >>95
いや、魔女の宅急便の話はしてないぞ?
ちゃんと見てねえし
俺はプロデューサーの言ってる話を正としてるだけ
お前の説も元々プロデューサーが言い始めた事でこれは後に否定されてる >>99
宮崎駿には魔女の宅急便で
先輩は風俗落ちしたけど主人公は運良く助かったっていう裏設定を作った前科があるわけだけど
その前科を無視して今回は綺麗な話だって言い張る方が無理があるぞ >>95
いや、魔女の宅急便の話はだれもしてないんですけど
それにその話って、キキが街に向かうときに先輩魔女にであって
先輩魔女が降りていった街がパリのムーランルージュと思しき場所に降りていったって話のことですか? >>100
だってお前こんな短文ですら正確に捉えられてないじゃん、それで作品は分かってると言われても謎だねえ >>102
いや、知らん。見てないし
とりあえず魔女の宅急便の話はしてないのは理解出来るかな? >>106
魔女の宅急便が好きなのな?
でも今は千と千尋の話をしとるのだ
おk?深呼吸しよな? 少女が両親の負債を返すために源氏名を与えられて風呂屋で働かせられられる話 >>105
宮崎駿がどういう意図だったのかを語るのに
宮崎駿の過去作の話をしないって
アホなの? >>85
駿がお気に入りのロリのために作った話じゃなかったか?
具体的に言うと日本テレビで映画のプロデューサーをしていた奥田誠治の娘の千晶ちゃん
川に落ちて靴をなくしたってエピソードも千晶ちゃんと体験だってさ >>110
うん。関係ない。
プロデューサーの話を頑なに無視するのはなんで? >>114
プロデューサーって金集めが仕事で
作品の内容には関与しないんだけど
その事を理解できてる? もしそうなら煽りたいだけの人だから関わるだけ無駄よ プロデューサーは所詮は実際の製作には関わってない人間だからな
視聴者よりは情報は持ってるけど、表面上の情報しか持ってなかったりする >>111
お前は関係ない話する癖直そうな?
都合よく魔女の宅急便と紐付けするのはなんで?ラピュタや他の作品を無視して何故魔女の宅急便だけピックアップすんの?
都合がいいからかな? 魔女宅には原作あるし先輩魔女も出てくるから完全オリジナルの千尋とは話が違うよな >>118
いや、ジブリのプロデューサーってその辺のプロデューサーと話が違うぞ? >>120
なんで魔女の宅急便だけ紐付けたの?
ラピュタとナウシカ無視したのはなんで? >>121
原作では先輩は風俗落ちしてない
風俗落ちは宮崎駿のオリジナル >>122
プロデューサーが脚本書いてるの?
絵コンテ描いてるの?
演出してるの? >>97
お前ピュア過ぎるだろ
飛田新地も料亭の体だぞ パヤオのは脚本なんかないだろ
ラッシュ見て次の展開決めて絵コンテ出しての繰り返し >>127
だからといって
劇中の湯屋が風俗っていう積極的な根拠にならないとおもいます
それが強い根拠だって言う傍証がもう少し教えて下さい ラナとかクラリスじゃなくて千尋しか風俗落ちさせられないパヤオの限界 >>124
原作でもオリジナルでも別に風俗落ちしてないぞ なんでもかんでも風俗に結びつけたいvipperって精神年齢低そう >>137
キャバ嬢と風俗嬢の違いもわかってなさそう 風俗説はメディアに向けた過激な発言だった気がする
知ったかは恥ずかしいな >>138
急に関係ない話でマウント取ろうとしてきたw >>140
「風俗落ち」って表現使っててなんでこの2つの違いが関係ない話だと思ったの? まどマギが従軍慰安婦をモデルにした話だって知ってる? ここの背景がオレンジのところに宮崎駿の作品に込めた想いが書かれてるから長めの文章が読める人にはおすすめだお
http://www.eiga-portal.com/movie/sentochihiro/01.shtml 岡田斗司夫がドヤ顔で解説した動画でも見たのか
言葉は正しく使えないアホが伝言ゲームやるとツッコミどころが増えるだけだな >>142
お前は風俗落ちじゃなくて水商売落ちだって主張したいの? あのわかりやすい映画が解らんのか?
池沼入ってる? >>144
なるほど
めちゃくちゃいいこと書いてるなぁ…
俺も言葉に気をつけよう >>144
いいこと書いてある
後年でいいから宮崎駿がこれまで読んだ本のリストとかみたい >>151
原作はもとより宮崎オリジナルでも演出でもジブリ公式書籍でも絵コンテの文面でも
先輩魔女がいわゆるキャバ嬢をしてるなんて言及はない。お前の妄想 前半と後半でストーリーが違う
前半は化け物と対峙する話
後半は仲間になった化け物と旅をする話
正直かなり間延びする 風俗かどうかで揉めてるの?
お風呂屋さんは風俗に入らないの? >>154
先輩魔女が降りていく街に赤い風車のネオンがあって
それが世界的に有名なキャバレー街のムーランルージュをモチーフにしてるって話は
>>103とかでもされてるけど、それが何の反論になるんだ…? >>154
で、一向に風俗墜ちのソースの一つも出てこねえんだけど?
お前の妄想以外で根拠あんの? 普通の女の子の千尋が異世界転生して
カオナシとか坊っちゃんとかに求愛されながら
なんだかんだハク様と共に助け合い試練を乗り越える乙女系作品だぞ
割とマジで
ヒットの理由はそれがおばさんに刺さったから >>158
逆に聞きたいんだけど
風俗落ちしていないのなら
わざわざ風俗街に降りる描写する理由ないよね お前らってなんでこうも他人に攻撃的で否定的で、そういう場が出来ると生き生きするんだ情けなくなる >>160
繁華街にいる女が全員風俗嬢なわけでもないけど? >>160
風俗街に降りる先輩魔女をただ憧れの目で見ているキキの危うさ
を描写してるともとれるし、結局風俗落ちしてるとかいうのはお前の妄想じゃん >>163
降りただけで風俗落ちしてないなら危うくないじゃん 描写もされてない部分を勝手な妄想で「察しろ」などと言うなら
あの先輩魔女の「"胸を張って"帰れるので嬉しいわ」という台詞から察しろやっつう話よ >>165
???
見る奴が見ればその街で働くことが危ういことが伝わる
これが演出の意図だろ? いや俺は否定とか攻撃してるわけじゃなく本当にそれが事実だと思ってる
最初は何であんな人気なのか分からなかったんだけどね
肝心の千尋が親を言い当てられた理由とか分からんし
なんか身も蓋もない作品だなって
千尋がハクと再会する幻のエンディングが存在するとかいう集団妄想見て
やっとそういう作品だったのかって気づいた >>165
都会に対する憧れだけを抱いている無垢な少女というのは充分危ういが >>168
その街で健全な仕事してるなら危うくないじゃん >>171
危険な街でも健全な仕事が出来てる先輩に憧れるなら危うくないじゃん
不健全な仕事をしてる人に憧れちゃってるから危ういんだよ >>172
「健全な仕事してるかどうかわからない」のがキモだろ
ほんとに頭悪いんだなお前 阪大ガイジはもう別のスレ立ててるのに、答えなんかないよなんかそういう風に作っただけのガバなんだから 何かよくわからない世界を楽しむ作品じゃないの?
不思議の国のアリスみたいな >>172
キキが作中でそうだったように
1人立ちするというのは様々な挫折や苦難を味わうことになる
そういうことを想像せずにキキは自立という行為を甘く考えていた節があり
ただ憧れと勢いだけで後先考えず進もうとしてる様子の危うさはあのシーンからは充分感じるだろ お前らほんとに頭悪いな
バカばっかだよ死ねクソゴミキチガイ >>177
苦難があったけど余裕で乗り越えた人に憧れるのと
苦難があって挫折して表面上だけカッコつけて取り繕ってる人に
それと気付かず憧れるの
どっちが危ういと思う? >>173
健全かどうかはこの際関係ねーよ
何度も言ってるようにそんな描写は一切無いんだから
ただあのときのキキは成功者である先輩魔女の姿から
その成功までに辿った一年間の苦労を想像できず
ただ"理想"で夢を追おうとしている未熟者ゆえの青さ、危うさ
そういう描写だと思うけど >>179
なんで急にどっちが危ういかとかいう論点のすりかえしだしたの?
「こっちのほうがえぐいから正しい」とか妄想えぐいな >>179
なんでより危うい解釈のほうが正解っつう話になってんの?
急に論点変わってるけど頭ひろゆきかよ ちひろが風俗かどうかで揉めてるかと思ったら魔女宅の話か
あれは確かに風俗ぽいかは微妙だけどどちらも大人になるシーンがあって少しキモかった >>181
どっちがというか
前者なら全く危うくないじゃん >>184
逆に聞きたいんだけどなんで風俗街である必要があるの?
風俗落ちしてるからだとして、なんで風俗落ちしてる必要があるの?
風俗落ちしてることが伝わらなきゃいけないならそういう演出をわかる人にはわかる形で入れるよね?
なんで可能性としてしか挙げられないのかな? >>184
単純に主題歌ルージュの伝言からだろ
あと一応言っとくがムーラン・ルージュは風俗店だけの場所ではない >>191
どこにどういう形で?具体的に説明してみ? >>192
風俗街に降りていく描写だけど
さっきからずっとその話してるのになに言ってるの?
記憶障害? >>193
「風俗街に降りていくこと」は「風俗落ちしてることが伝わる演出」じゃないぞ
風俗嬢として働いてることがわかる描写、演出、セリフはどこだ?って聞かれてるんだぞ そもそもムーラン・ルージュそれ自体が風俗店つっても高級キャバレーだかんな
行われてるのはダンスショーや音楽ライブであって
"風俗墜ち"という言葉で表すような場所とは違うんだけど >>198
つまり具体的には何も答えられないんだな >>199
さっきも聞いたけど
風俗落ちしてないなら
わざわざ風俗街を描写した理由はなんだよ >>201
風俗街が危険な場所だからだけど……?
>宮崎駿には魔女の宅急便で
>先輩は風俗落ちしたけど主人公は運良く助かったっていう裏設定を作った前科がある
これがお前のレスだろ。先輩が風俗落ちしたって裏設定とやらのソースはお前の脳内以外どこにある? >>200
よそから持ってきた画像貼り付けてなんか発言した気になるの
他人の声でしか喋れないカオナシって感じですき >>201
風俗街っつうか歓楽街な
ムーラン・ルージュ書いたのはユーミンリスペクトじゃねーの
流れ的にあそこで田舎じみた町描いて先輩魔女が「地味でつまんない町でしょ」なんて言ったらおかしいだろうが
あそこはキキが都会暮らしに対してまだ理想を持っていなきゃいけないんだから >>197
ちなみにこれについての反論ないのか…?
誰がどう見ても完膚なきまでに言い負かされてるぞ風俗落ち君 ジブリ系のスレってだいたいめっちゃ荒れるから
ワイワイ系のお話はできない >>207
それなら郊外の風俗街じゃなくてもっと都会にしてるはず そんなの言い出したら魔女の宅急便もなんなのかわからんわ
飛べなくなって飛べるようになって、で? >>208
その理屈じゃ
歌舞伎町の看板はただの看板だから歌舞伎町は風俗街じゃないってことになっちゃうけど 「作中で壁に銃がかかっているならそれは撃たれるべきである」っていう
チェーホフの銃って演出上のテクニックはあるけど
「風俗街に降りていくならそれは風俗落ちしているべきである」とかいう痛すぎる妄想はこれに当てはまらないぞ >>215
歌舞伎町って言及までまんま岡田斗司夫で悲しすぎるぞ風俗落ち君
歌舞伎町に消えていく演出はすべて風俗につながると決めつけるのは悲しすぎるぞ風俗落ち君 ナウシカなんてもっと意味不明やろ
もう争いはやめてー!→らん、らんらららん・・・
は? もののけ姫も意味不明
ししがみよー首をお返しする!→呪い解除
は?いのししの恨みとお前(ししがみ]となんの関係が? >>218
知らんキャラの話されても反応に困る
>>220
当てはまらないっていう根拠がないから >>213
はず、なんて勝手なこと言われても
あそこのシーンはきらびやかな町に憧れる世間知らずの少女という図が大事なんであって
風俗街である必要もないが、同時に"風俗街でない必要"もないぞ
>>215
歌舞伎町にも占い屋はありますが >>222
先輩魔女は風俗落ちしてなければいけないって根拠がないからだぞ風俗落ち君 ルパンも意味不明
銀行強盗するべ→偽札だったわ
→ロリータが偽札国家に追われてたわ
→助けてあげよw →銭形「奴はとんでもないものを盗みました」
はあ? じゃあ千と千尋は?
逆にわかりやすいやろこれ
「神隠し」にあいました
おわり
タイトルで既に説明ついてるからな
ただの神隠しにあった話やでこれ >>224
きらびやかな町の描写なら他に適切な町がある
あえて風俗街を描写したからには理由はある 岡田斗司夫の説によると
荻野家は家庭崩壊していた──
その理由は長男の事故死である。千尋には亡くなった兄がいて
亡くなった原因は川で溺れた千尋を助け、その際に自分が流されてしまった。
母親は鬱になり塞ぎ込んでいたが、長男が流された川が埋め立てられた事をきっかけに父親は引越しを決意する。
千尋の母親は千尋を憎んではいないが冷たい態度で読み解ける。
亡くなった兄は後に川の主となるハクである。
ハクは名を奪われても千尋のことだけは覚えていた。
これは少女の成長と兄妹愛の話である。 >>230
「遠くに風俗街が見える」だけで「風俗街に降りた」わけでもないしな
歌舞伎町の看板が見えるとかいうディテールですらないぞ 神隠しって人が消える伝承を引っ越すと言う納得しやすいタイミング選んで合わせ
日本の神道論で描いてついでに千尋が成長する映画よな >>235
描かなくてもいいものをわざわざ描写してるから >>233
こればかりは意味不明だわ
作品だけ見て兄弟が〜などと裏設定なのかなんなのかしらん作中描写のない設定持ち出されても
仮にそれが公式設定でも説得力なしだわ
作中で描写がない以上、そんなのは視聴者からすれば事前情報としてない限り後出しだよ >>237
ムーランルージュの夜景を描くのに風俗落ちしてる必要がどこにあるの? そもそも"風俗墜ち"なんてしてる14歳の少女が
自分の特技を得意気に話し、かつ「胸を張って帰れる」なんて言うか?
強がりでほんとは悲惨な生活に違いないってか?
それなら「あれが私の町よ」なんてきさくにキキに紹介なんかするわきゃないわな、そんな忌まわしい場所を >>238
千尋が川で溺れた回想シーン
半袖のシャツを来た手が皮に突っ込まれる描写
あそこの絵コンテで「子供の手」と書かれていた。
靴を取ろうとした千尋なら「千尋の手」と書かれるはず
それを「子供の手」とわざわざ書いたのは宮崎駿らしいそうだ。
それに川に落ちた時の千尋は上裸だった。
そこに半袖の手はおかしいとのこと >>239
風俗落ちしてないのにムーラン・ルージュを描く必要がどこにあるの? はぁ?神隠し?失踪か誘拐か迷子で死んだかだろ?
って言う人に向けて神隠しにあう人の体験見せてやるよって
ハヤオが八百万の神をモチーフに独特な世界作ったで良くね? 実は解放された後車がそのまま放置されてるのが一番の謎
脈絡なく失踪したならともかく引越し道中で消え失せたなら捜索ですぐ発見される >>242
そのオウムがえしは成立しないぞ
「すべての描写は必要があってなされてる」とかいうのもお前しか言ってないし >>248
風俗落ちのほうがこじつけ臭いぞ風俗落ち君 ロリコンが言うには千と千尋の神隠しは
JSのスカトロシーンがあるだけで元は取れてるそうだ
むしろソレを駿が描きたかっただけかもしれない >>249
その言い方だと
俺が風俗嬢になってるみたいなんだけど というか百歩譲ってあの先輩が身体売っていたんだとして
"キキは風俗墜ちを回避できた"なんてズレた捉え方してるやつなんて1000人に1人もいねえわ
なんでそこが肝みたいな前提の話してんだよ
旅立ち〜街での生活スタートまでの流れは"理想と現実のギャップ"を描いてるんであって
何で生計立てるかは別に重要じゃねえよ >>252
ガリガリ君はガリガリいうからガリガリ君なんだぞ風俗落ち君 >>241
あそこは普通にハクの手でいいと思うぞ
別に兄妹という設定じゃなくても神様であるハクが千尋を
浅瀬まで運んだっていうセリフのイメージの回想でつじつまは合うし
母親の態度もそこまであれくらいならあり得るって感じだし
恨んでたら飯屋のシーンで一緒に食おうとは誘わないからな 「面白いけど中身が無いよね」←娯楽作品はコレで良いんだよ
むしろ中身が無いのに面白く感じるってすごいじゃん
何でもかんでも「作者の〇〇という想いが〜」とか「この作品にはxxxと言うメッセージが〜」みたいなの求めるヤツって、ぶっちゃけウザったいよね 考察するとしたら千尋は神隠し体験で大人になったら町の川とか
お地蔵さんとか大切にする人になり川のゴミとか拾ってそう じゃあジブリじゃなくて世界的にヒットしたゴーストバスターズは中身のある映画なのか? >>233
川が埋め立てられて引っ越そうにはならん気がする 中身のないっていうのはさ
全ての映画も同じこと言えるんだよ
ケチつける前提で語ればどんな名作でもケチつけられる
火垂るの墓だって意地張って餓死した兄妹の話ってケチつけられる 岡田斗司夫のジブリ考察は面白いと思うけど
この千と千尋とハク兄弟説は意味不明だわ流石に
元動画見てないから本当に言ってるのかすら知らんけど https://i.imgur.com/8jPwUaH.jpg
ぶっちゃけ、ムーラン・ルージュモデルにした建物があるってだけで
そんな乱れた町にも見えねえけどコレ
こんなんでこじつけるなら
けいおん!のアニメの滋賀県要素どこだよ? 岡田斗司夫の話は話半分に聞いてそういう解釈もあるのか〜ってながすのがベストなんだけど
いまだに真に受けるの多いの何なんだろうな 岡田斗司夫のジブリ動画は入念に調べてあるから説得力はある 要は研究と一緒で
事実は確たるものが必要だけど
それ以降の考察は自由 ジブリが電通ごり押しの作品なのがわかるよなぁ
あの時代、ガンダム、エヴァ、ジブリと電通がごり押しをやっていた >>1
いや普通に働く話だろ
そんなことも分からんのか しょーもないことで争ってんな
だから映画通笑は嫌われるんだよ はやおが知り合いのプロデューサーの娘をアニメに登場させるといって作った
そこにこれぐらい盛れば劇場版としてだせるだろう
という作品だから >>262
駿が昔から銀河鉄道の夜をやりたいって言ってて、その内容と駿が作曲家に渡した詩とピッタリ合う
溺れた千尋を子どもが引き上げた描写があり、それはハクで間違いないけど、兄弟かどうかは捉え方次第
って感じ 女の子が労働をすることで成長する話
みたいに言われることあるけど
両親と再会した後も「成長しました」って描写は特にないんだよな
「欲張りはいけません」
みたいな昔話に多い教訓の話って解釈する方がスッキリする 駿「金儲け大嫌いで自分も金儲けの為にこき使われてるけど、まだ染まりきってない子供達にこんなクソみたいな世の中を変えてほしいなぁ。でもアニメみたいな虚構にハマっちゃうのも嫌だから映画終わったら全て忘れてほしいわ、という気持ちを映画にしてみました」 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています