元プロのミュージシャンだけど質問ある?
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
>>3
本業はドラム
一応作曲するからギターとベースと鍵盤も少々
まぁその辺は素人レベルだと思う >>6
当時の有名どころであの人はやってるて話は聞いてた
完全にキマっちゃって仕事できなくなってこっちに仕事回ってきたこともある
あとスタッフがシャブでパクられたことはある
>>7
地方で風俗関係のお仕事…
>>8
当時はそれなりに
大昔の話だけど >>14
ネットで演奏してみたとかやってる子達よりは上手いとは思うけどね >>15
どうだろうなぁ
今はDTMで人間っぽいこともかなり再現できるから
昔音源で○○さんのグルーヴってループ集みたいなのあって本当にその人みたいなノリでビビった覚えがある
>>16
あるよ
ドラムのヘッドやシンバルに透明のゴムのパッドみたいなの貼り付けられて音鳴らないようにしてカラオケに合わせて当て振りすんの
テレビサイズに謎編曲されたのを覚えるのがだるかった >>18
まぁスタジオ系の大御所に比べたら圧倒的に下手だよ
世代交代がなかなか進まない世界 いや多分上手いよ
下手で金は貰えないし武道館もできない ミートたけしって人のYoutube見てみて
>>1みたいな人が1番言われて傷付く事言われてるから >>22
バンドでやってた時は印税メインだったけどシングルが8万売れて作曲印税で最初の印税が40万くらい
リリースから半年後に最初の印税が振り込まれて、それからは2ヶ月おきに振り込まれるようになるけど売り上げは落ちていくから入る額も減っていく
5人編成のバンドで印税五等分してた時は12曲入りのアルバムが10万枚売って最初の印税が100万ちょい
作曲の方が圧倒的に儲かると思う
コンペ通ったりコネができて専属で仕事受けられるようになればだけど >>26
スタジオの仕事はほとんどしなかったね
譜面の理解力がなくて初見で叩くの苦手だった
何度も何度も繰り返し演奏して身体に染み付けて自分のものにしないといいノリ出せなかった
そういう意味ではミュージシャン向きではなかったし下手なんだと思う
スタジオのプロとかよく初見でrec入って1発OKとか出せるなーって尊敬する
>>27
俺がやってたバンドもサポートメンバー雇ってたことあるけどギャラは知らないな…
まぁ金の話はタブーみたいなところあるし
俺が友達のバンド手伝う時はリハ1回1万、本番2万とかで引き受けてた 特定されてもいいだろ名前出せよ
この前キアヌリーブスが名前出して質問受け付けてたぞ >>31
それまでZeppとかBLITZもやったことあって流れ的に
でもそこが絶頂だったね
晩年は普通にキャパ200〜300の小屋回ってたよ
個人的にはそれくらいの規模のライブハウスが好き Zeppぐらいまでなら良いけど武道館超えるとステージ見えないし音響も微妙 >>33
ステージからは意外と見えてるけどね
横アリは音響酷かった記憶がある
友達のライブ見に行ったんだけど音グチャグチャでコード進行すら聞き取れないレベル
>>34
運良く波に乗れたからね
ただそれだけだった >>36
うちはないよ
ただ先輩バンドのアリーナ見に行った時、大きな会場だと中打ちっていって終演後に会場でメンバーとスタッフや関係者だけの仮の打ち上げあるんだけどそこに顔出したら当時売れてた某女優とか来てた
メンバーと付き合ってたらしい ドラムの音作りこだわってた?
イコライザーでイジってんだけど難しいなホント >>38
広義で言えばJPOPとだけ…
>>39
こだわってたというかドラムの音作り、チューニングは一生のテーマだと思ってる
我ながらチューニングヘタクソだったな
recやライブでプロのチューナーさん呼んだら同じ楽器とは思えないくらい良い音して恥ずかしかったし楽器に申し訳なかった >>40
メジャーでやってる時はあんまりないかも知れない
締め切りまでにメンバーで曲いっぱい作って提出するんだけどレコード会社や出版会社のおじさん達が「う〜ん、もっとこういう曲ない?」ってダメ出したら作り直し
お金出してくれるおじさん達にはあんまり逆らえない >>41
良い音を上手く表現できる?
曲調によって求められる音は違うだろうし、本人が好きな音、求める音に近いほど良い音に感じれるのかな? ユーチューバーになってドラム解説とかやったら再生数取れるんじゃね
知らんけど 曲書いてる人がなかなか出来ない間は他のメンバーは何をしてるの? >>47
ロックとかポップスで売れただけのドラマーより無名の兼業とかにうまいやつはいくらでもいるから
名前だけでは通用しないんだよな ドラム始めたいんだがなにやればいい?
電子ドラムってどうなん? >>42
いっぱいいすぎて選べないけど強いて言うなら国内なら村石さん、海外だと…ビリ・ブラムフォードとか
どっちもおっさんになってから良さがわかるようになった >>44
落ちぶれてすまんw
>>46
本当の初心者になら教えられるかも知れないけど古い人間なもんで言葉とか譜面で教えるの苦手なんだよね…
後輩に教えてくださいって言われた時もステージ袖に呼んでやって「見て盗め」スタイルだったし俺もそうしてた
>>48
うちは全員作曲してたから待つってことはあんまりなかったな〜
アレンジも全員でああしようこうしようだったし
特定の人間しか曲作れないバンドだとそいつがスランプに陥ったら詰むよ
>>50
趣味程度なら電子ドラムでもいいんじゃないかな
ただ電子ドラムでは本物の皮の感触、チューニングによるテンションの違いとかは細やかなニュアンスは絶対掴めないから本気でやるなら生のドラムを叩いた方が絶対にいい ローエンドはベースに任せてた?
低音に拘りとかあれば教えてほしい 中途半端に売れたバンドで作詞作曲もしてない楽器隊って解散後どうすんの? >>52
なるほど
スタジオ代って相場いくらくらい? >>53
低音はもちろん意識はするよ
テンション高いカンカンの音は好みじゃなかったし24とか割とでかいベードラ踏んでた
>>54
すまん誤変換だわ
キング・クリムゾンの時のブラッフォードが好き
>>55
みんなさっさと見切りをつけて就職
>>56
個人練習なら2〜3時間数百円の所もある気がするね
アドバイスとしては、必ず!何があっても!クリックを聴きながら練習してタイム感を養って
あと楽器屋にあるゴム貼ってあるパッドとスティックだけでも家でストロークの練習はできるから持ってた方がいい んー、なんか90年代後半のビジュアル系臭いな
違う? >>59
クリックに合わせて延々とタン…タン…ってやる練習は正直死ぬほど退屈だし苦行だけどめげずに頑張ってくれ
とにかく基本の反復練習と正確なタイム感、グルーヴ感を養うことがドラマーにとって一番大事
あとは好きなドラマーを見つけて盗む >>61
ID変わったけど
簡単に言えばクリック無しでも正確にリズムキープする感覚
まぁ今は本番でも同期でシンセ流しながらクリック聴いたりするだろうけど
同期無しのバンドスタイルでクリックも使わないとなるとドラマーのタイム感頼りになる
精神状態によってテンポが速くなったり遅くなったりしないように一定のテンポを保つのが大事
グルーヴは端的に言っちゃえばノリのこと
言葉で説明するのは難しいんだけど、例えばスネアをほんの少しだけ遅らせることによって後ノリって言ってずっしりと重たいノリになる
逆に早めれば軽快でスピード感が出せる
でもそれらも一曲通して機械のように正確に続けなきゃいけないから前述したリズムキープとクリック使った反復練習が重要になるんだよ
例えばサビになったら盛り上がっちゃってテンポが早まるとかノリが前のめりになるとかはあっちゃダメ >>63
?
よくわからないけどラウドネスは好きだよ
ベタだけどクレイジードクターとインザミラーが好き
>>64
何年か前に誰かが気まぐれで買ったのか数円振り込まれたよ >>66
ラウドネスはメタルだろと言いたい
>>67
どこで新品見つけたのってレベルの昔のCD
J >>68
本なんかは発行部数で印税もらえるけど
CDは実際に売れた数で印税もらえるのね >>69
出荷枚数じゃなくて実際に売れた数だね
>>70
若手は聴かないかなぁ…
反感買うかもしれないけど昔のバンドみたいに各パートのプレイヤーや演奏が特徴的なバンドがまったくいないイメージ
ロキノン系というかバンドサウンドのポップスっていうか
まぁ演奏ゴリゴリのコアなハードロックバンドとか探せばいるんだろうけどさ >>71
そうか
音楽やってた人でさえそうなのか
もったいないなぁ >>71
売れた数だと大元は古いCD売れるたびに振込手数料がすごいことになりそうね >>72
まぁもうとっくに引退した身だから…
完全に情熱がなくなった
好きだった古い洋楽や往年の名プレイヤーの動画見てるのが一番好き
上の方で書いた村石さんとかドラムスクールやってたり演奏動画出してていい時代になったな〜ってしみじみ思うよ >>73
懐かしいw
エスケープは今でもたまに聴くよ
典型的な一発屋だったね
エスケープしか売れなくて2年契約満了でそのまま解散しちゃった
>÷74.
その分がっつり金取ってるからJASRACは >>76
違ったかw
エスケープ、最近テレビで流れてたんで好きだったの思い出した ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています