中田ヤスタカはいつどこで天才と言われ始めたんだろう
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日本人が一億人以上いると言っても
人の集まりなので誰かが最初に言い出して
同意する人たちがいっぱいいて広まった カプセルのアルバムSugarless GiRLあたりから >>8
その2作前当たりから評価され始めたイメージある
俺はフルーツクリッパー派 天才だって説には異論はなくて
ロック的なかっこいい音を作る天才かもしれない
制作の量が多いのに駄曲も出さないし >>7
perfumeファンみたいな奴らは誰であれ売れりゃ天才扱いしてるよ
良くも悪くも中田ヤスタカがperfumeの売れない時期を作ってただろうしな ちなみに手塚治虫は弟子たちが慕って天才天才言ってたよな
そこから広まったのかも >>11
ヒャダインやつんくが天才って説は聞かないが >>13
個人的につんくは天才だと思うよ
ヒャダインは知らんが ももクロも熱狂的ファンが多い
だがヒャダイン天才説は聞かない つんくの曲はダサいしレベルもそんなに高くないが
ある程度のクオリティを維持しつつの生産量がすさまじい
一種の天才かも ラジオかなにかで聞いて分かりやすく売れそうな人だなあとは思った >>19
むしろヤスタカは売れ線を拒否してると思う >>19
「クラブで流れないクラブ音楽」とも言われてます
渋谷のクラブでDJやってた頃見に行ったけど、ヤスタカ一人かなりPOPだったけど、演出が1番凝ってた(その箱の集客は彼のおかげなんだろう) >>20
詳しくは知らんよちゃんと聴いたことないし
ただ当時聞いたときは、それまで3〜5年前の海外のサウンドを劣化して再現してた和製エレクトリックサウンドが、去年流行ったやつを良い感じで模す人でてきたなーって印象だった
サウンド面は早くて再現度高かった
楽譜の話はわからん あいつPCエンジニアなんだよね
メガドライバー俺とは違うんだわ
週アス読んでたのは好感持ってるけど >>22
ヤスタカは最先端の音を取り入れて再生産するよ
クオリティも高いしハイセンスだが売れ線狙いって感じではない
結果的に売れ線に近い曲が売れて人の耳に届きやすいけど >>25
それもある
欅坂のエースなんか天才と宣伝してたけど
ダンスも歌も凡庸だしなんの天才かわからん 平手友梨奈は最初はキャピキャピして普通の子だったのに
憑依型とか孤高とか天才っぽい演技させられて可哀想 Perfumeをvipで弄ってた奴が広めたのかも
あーちゃんはゴリラってスレが毎日立ってた時期があった 一番ダンスがすごいのはPerfumeだよ
鞘師里保も才能あると思う ポリリズムがオリコン初登場1位か3位だった記憶があるから
それ以前の話だと思われる >>22
フレンチエレクトロとかのやつかな
まあでもサウンドは真似てても彼は日本人的なメロセンスとコード感を織り交ぜてくるから唯一無二では ポリリズムの前にCapsuleとかもヴィレヴァンあたりでサブカル的に流行ってなかったっけか >>32
今調べて聞いてみたらカプセルのmore more moreって曲だった
ツタヤでビデオ選んでたら流れてきたの覚えてる
カプセルの初期作をyoutubeでざっと流し聞いたけど、サウンド面ではmore以前は全く好みじゃないかな
多分、街で聴いたとしても記憶には残ってない >>33
へーヴィレバンあたりで扱ってたのか
俺、他のアーティストからの芋づるでネットで知ってTSUTAYAで借りたのが最初だわ Perfumeで中田ヤスタカが評価されたのではなく評価されていたからPerfumeのプロデューサーに中田ヤスタカが選ばれた >>34
more more moreね
その前だとSugerless Girlっていう曲が結構流行った記憶
あとStarry Skyっていう曲はイントロや間奏部分がテレビのBGMとかでかなり使われてた ふりそでーしょんもきゃりーの喜びが素直に表現されてるようで感慨深かった >>35
そうそう
Capsuleも最初は渋谷系オシャレサウンドみたいな感じの曲調で、中田ヤスタカがCDを売るためにアパレル系の店を回って、CD置いてくれだか店で流してくれだか、そういう売り込みをやってたと聞いた気がする
途中で音楽性も和風だったりファミコン風ピコピコサウンドだったり、エレクトロな電子音だったり色々取り入れて、いつの間にかヴィレヴァンでサブカル女子とかに受けて人気になってたはず
MVとかジャケもレトロ風とか未来的だったりファッション系っぽい感じだったよね
曲的にも受けたんだろうけど、総合的なオシャレ演出が功を奏した面もあるように思う きゃりーは声質もきれいだし可愛いけど
Perfumeほど歌は上手くない
あとターゲットがわからん
若い女性のファッションリーダーで恋愛相談もしてるのに
恋愛禁止のアイドル要素も強く、露出度が低い衣装や詞は子供向け
あっちゃこっちゃターゲットにしててその一部が相殺し合ってる >>36
16歳の時にヤマハの音楽コンテストで賞を取って、そこからヤマハとのコネができて、あんまり売れてないインディーズ女性グループとかに曲提供したりインディーズのPerfumeにも曲提供してたりみたいな感じだったと思う
ちなみにその頃のPerfumeは全然売れてないし認知度もなかった >>36
まあ高校時代から賞を取って野球で言うなら
甲子園トップ選手みたいな存在だったからな
ただし知名度も評価も確固たるものにしたのはPerfumeだと思う >>40
若い女性(と一部のおじさん)じゃないかなぁ
原宿系とも呼ばれてたし、その辺のファッションに敏感な子らがメインターゲットだと思う
当時は原宿系ビジネス自体が流行ってたし、その手の人や企業とコラボしたりイベントだったりの相乗効果もあったんじゃないかな
あとは国を挙げてKawaii文化を海外発信!みたいなのも当時あったからその辺も海外層も意識してるかもね >>39
なるほどねー
それでラウンジデザイナーズキラーで大きく評価されたってのが僕の持ってる印象かなー
僕はその後のフルーツクリッパーにハマったんだけど フレンチエレクトロ全盛期らへんにその辺りの流行のバキバキのベース+日本人好みのキラキラポップさで爆発したイメージ
あとライアーゲームかなんかの音楽も担当してなかったっけ?
ちなみにMeu Sonhoのリミックスがいちばん好きです >>43
アイドルオタ向けだったら恋愛しないほうがいいし
若い女性向けなら恋愛したほうがいいし
アイドルオタ向けだった衣装の露出度は高い方がいいし
どっちつかずになってる感がある 白人は忍者好きだし
和風を前面に出して忍者をテーマにした曲を出して
明らかに海外は意識してた
欧米ではサムライ映画の黒澤とかヤクザ映画の北野武とか
日本独自の文化が一部で評価される
欧米っぽい音を作るとかつての宇多田みたいに逆に嫌われる
日本のアイドル文化の中からパフィーが受けた
その線を突いたんだと思う >>45
ライアーゲームのBGMは全然合ってる気がしない
いろんな場面に対して曲が主張しすぎでBGMに聞こえないと言うか ヤスタカって多分歌の部分より演奏を見せたいんだよ
演奏のほうがかっこいいことが多い
edgeなんかは歌部分少ないし 歌詞を隠したのはフルーツクリッパーだっけ?
フランスに習ったとか 賞を取ったとか
売れたってのは
「天才」って評価とは別のような気もするね ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています