テレビ局って何で「ドラマ」を大量に制作放送したがるの?カネかかる割りに見る人限られてるだろ
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今のテレビ離れが進んだ理由って
中身のある娯楽番組が視聴率減→スポンサー減→製作費減のデフレスパイラルで作れなくなったからじゃん
つまらない雛壇トーク芸人バラエティ番組(画面テロップまみれ)が増えたのはそれが安あがりだからじゃん
ドラマって明らかにカネかかってるわりに見る人少ないだろ
実際数字稼いでないし
何でドラマやめないの? >>2
これならわかる
外資の潤沢な資本力で中身も面白くできる。市場も全世界だし
けど地上波の糞ドラマ見る暇あったらイカゲーム見た方がいいだろ ドラマに限らずだけど自社で創作を行うと関連のグッズやメディアミックスの展開がある程度自由にできるから
バラエティーに比較して利益につながる可能性が高いのよ 日本のドラマって何のために存在してるか分からない
話題作り?昭和みたいに一家全員、国民全員が見るドラマがあるわけでもない
しかも日本のドラマってコンテンツの肝心かなめのシナリオも映像表現も30年間全くアップデートされてない
陳腐な内容を、陳腐な映像表現で、下手すれば出演してる役者も30年前と同じ顔ぶれで、チンケな学芸会の芝居してるだけ
観る価値、ある? >>4
けどそれ
「月9」のキムタクが演じた職業が若者みんな就職ランキング1位になった時代の話でしょ
今、令和。そもそもメディアミックスで稼げるほどの市場ある? どこかで見た顔みたいな芸人や「清純派若手女優」(大概々チンピラ事務所所属)が出てきて
同じようなロケ地で、同じようなぼんやりした画質で照明ビカビカ当ててバストショットをど真ん中で撮影するカメラワークの画質で
延々おなじ展開で、どこかで見たような芝居をやる
それが日本のドラマで、なんつうか金太郎あめがひどすぎだと思う
うちの家の裏の神社の「自治会館」でやってる例大祭のドサ回り芝居&自治会の老人の演歌カラオケ大会みたいに伝統芸能化してる 役者の客ってのは消費者じゃなくて役者志望なんだよ
例えば子役の養成所ってのは99%が日の目を見ることのないまま終わるわけだけど
高いレッスン代払ってプロデューサーや脚本家の好みを分析するために色々買い支えてオーディションの対策して
そういう金払うのはどっかの誰かに憧れてそいつを夢見る親なり子供なりなわけ
お前ら向けに作ってるわけじゃないから価値とか意味を感じないだろうけど
内輪には意味のあることなのよ 自分が子どもの時は
大人の世界だからつまんないんだろうなと思ったけどさ
大人になって思うのは30年前と全く同じものが一切アップデートされてない恐怖よ
韓国だってペヨンジュンからイカゲームまで20年で進歩できたし
ましてアメリカのドラマはすごいだろ。24もLOSTももうずっと昔のドラマなのに今の日本のドラマより映像レベルが新しく見える そもそも視聴率って本当に気にしてる?
海外はどうちゃらっていうやつは収益性や身内の金回りガン無視だな >>8
そういうのはいいんだよ
中身があるから
「世にも奇妙な〜」みたいに割り切ればいいと思う
今の日本のゴールデンドラマ、
「清純派若手女優」(大概がチンピラ事務所所属)が出てきたり、お笑い芸人が出てきて、
必ずクライマックスで全員棒立ちで主人公が説教して涙流して
エンディングテーマがダラダラ流れてるうちに意味深な不穏なカットに移って最終回回収の伏線をパンチラみたいにチラチラしつこくみせびらかしたところで「制作著作TBS」のロゴが表示されて予告になるような
そういう東芝あたりがCMやってそうなやつ、ああいうドラマ全部ウンコだと思うんだけどなんで進歩しないの?
神社の例大祭の自治会館のお祭り並みに様式美になってるよね? アメリカドラマってなら
シーズン5以上繰り返してるものの最新挙げたほうがいいんじゃね
でも知識のアップデートはしないよな
過去のヒット作と比べるだけ >>11
でた
「ここは日本だ!日本には素晴らしい表現がある。独特の間合いガー、監督のこだわりがー!」っていうやつ
こういう「町山先生の映画評論」で喜んでるような日本のドラマや日本映画マニアみたいな奴ほんとうぜえ
だから俺は日本のコンテンツ業界(特に実写)が大嫌いなんだよ >>14
お前らみたいな極東の島国のイナカッペでもわかるような定番を例に挙げてやったんだよ
感謝しろよ 収益性の観点からいえば
日本のドラマは「ドラマ自体の質を落として、コラボする副産物で稼ぐクロスメディア戦略」をやめるべきだと思う
それってスナック菓子が内容量減らしてるのとかわらないよ
見ごたえ、つまり量と質を上げるべき
韓国は冬ソナの昭和のメロドラみたいな途上国のノリからイカゲームまで一気に上げたんだよ
それは欧米のテレビ界を本気で見習ったからだ 欧米っていうけど
欧州の作品一切知らないんだろ
ドイツフランスイタリアスペインポルトガルノルウェーフィンランドスウェーデンスイスベルギーオランダオーストリアポーランド
あたりの各作品挙げてやれよ 俺が言いたいのはテレビ業界の収益化の問題よ
できることがどんどん減ってる。理由はつまらない→視聴者がいなくなる→カネがなくなる→つまらなくなる→視聴者がますますいなくなる→デフレスパイラルだから
やりたくてもカネがなくてできないことがあるから同じような紋切り型の芸人がゲラゲラ笑ってテロップグチャグチャ画面のバラエティだけになったのはわかるよ
何でドラマだけ、カネがかかるのに、その割には出来栄えがショボいという非効率な番組なのに辞められないんだって話
ゴールデンタイムのドラマね。あれ1クールで打ち切りは当たり前だし、その1クール内の放送話数どんどん削ってるけど、すると余計にコスパが悪化するじゃん
だったら2時間特番でやったほうがまだよくねと。単発ドラマに比べれば無駄に長いし、韓国やアメリカのドラマの1年何シーズンもやるのに比べると薄すぎるじゃん
だから俺はドラマ屋はバカの商売だといってるの >>18
世界はそういう世界が集まってできてるものだけどね
クラシック音楽のコンサートとかほぼ客に来るのは付き合いのある楽団や楽器や楽器教室関係者とかね
舞台とかもそうライブ音楽とかだってそうそのうちの本当にすごいトップの限られた部分が大衆にも届くことがたまにあるってだけで
もともとは大衆に向けて作られてることなんて一過性のブームの時だけだよ
その時代にたまたまはまってた非関係者はその時代はよかったとか語りがちだけどそれはお前がお客さんなだけだったってなかなか気付かないからね 舞台劇って多少強引にでもどんな作風でもだいたい殺陣ある
テレビドラマは殺陣やる作風が限られてる
この差は何? 結局何が言いたい
3行で
俺はテレビなんか滅べばいいと思ってるからどうでもいい >>19
イギリスBBCのドラマ見ろよ
お前みたいなお子様向けなのはドクターフー
あれ、日本で言うスーパー戦隊モノだけど、60年以上やってて毎年映像表現レベルが向上しとる
https://www.youtube.com/watch?v=BDUgftTkjYo
昔のシーズンは同時期の日本の特撮の映像テイストにそっくりだが、最新のやつはハリーポッター映画とかと同じ映像レベルよ
毎週毎週ハリパタのドラマ版みたいなの見れるならそら喜んで受信料払うわ
言い換えれば日本は、ある時期からドラマの質向上の努力をやめてしまっているということでもある
昭和高度成長期で街並みが停まったボロいシャッター街の糞田舎みたいなのが今の日本のドラマ業界ね。けど井の中の蛙のカッペ状態だと自分たちが異常なほど進歩がないことさえ気づかない。外と比較する視点がないからだ ドラマは見る人が限られるが、見る人は1クールは連続して見るだろうから安定収入になるんじゃないのかな? >>24
俺はドラマ界はそのまま行けば滅ぶと思っている
おそらく2020年代半ばくらいにキー局の経営破綻がくる。放送内容にかかわることか労務にかかわることかはともかく社内の決定的な不祥事が顕在化する。かっての山一證券や長銀・拓銀みたいに滅ぶだろう
そしたらその先は平成の金融業界よろしく廃業ラッシュよ 21時と22時のドラマ2本の枠でドラマの代わりにアニメ4本放送したらどうなるだろう?
どこかの局で実験してみてほしい >>26
それなんだけどさ
俺が言いたいのは
俺みたいなSNS世代だと、SNSに膨大な情報量があるから
テレビで今何やってるとかいちいちチェックしないわけよ
ようは「可処分時間」の問題だ
あまりにも情報量が世の中に多すぎるので、1クールじゃリーチできなくなってるということ
つまりそういうドラマがある、と知った時点では(きっかけがロケ地が家の近所だとか、扱う職業が自分と同じ仕事だとか、出演する女優が可愛いとか、なんでもいい)
すでに放送が終わっているということがここ数年ほんとに多いのよ
今さら見れないし、テレビの側も「1クールで終わったらコンセプトもろとも焼却処分」する「焼き畑農業」としてドラマ作ってるから
それ収益事業としてどう考えても割りが悪すぎるし失敗してるよねって思うのよ
海外のドラマは冬のソナタだって韓国で終わって何年もたってから日本で流行ったし
全世界セールス、DVD化、何シーズンもつくって延々続けるとかで時代や世代や国境を越えて稼ぐブランディングしてるから
その点で収入として安定だと思う
アメリカのサスドラのハワイファイブオーなんか60年続いてたぞ
https://www.youtube.com/watch?v=1DJvtW0NQGA >>28
それ気になる
逆で深夜や夕方のアニメの枠で2・5次元ノリのドラマ流すのは2010年くらいに流行ってたけど テレビ局が「何のためにドラマを作ってるのか」が分からなすぎる
テレビ局経営を圧迫してるのは明らかにドラマだと思う
さっきも報道ステーション見ようとしたらウンコドラマの第一話やっててムカついたわ
「2022年にもなっていまさら最新作の日本のドラマが見たい人」と「今日のコロナ状況のふりかえりの報道が見たい人」なら明らかに後者の方が圧倒的国民大多数だろ
ドラマ専用のCSテレ朝チャンネルでやってろよ ドラマ面白いと思えなくて全然みんのだけど高橋一生の岸辺露伴はめちゃめちゃ面白かったわ
あれは中身の詰まった当たりなのか? 雇用対策というか
俳優を起用して付き合いのある仕事を与えて、関係を維持する目的もあるんじゃないの テレビ局の「編成」におけるドラマの存在って
どう考えても国民の視聴ニーズに沿ってないというか、邪魔でしかないと思う
ドラマはそのドラマシリーズを知っていて継続視聴してる人にしか通用しない
報道番組や(俺は糞嫌いだけど)芸人がへらへら笑う雛壇テロップグチャグチャバラエティ番組は万人に通用する
それって「編成」を「街」に、番組を不動産にたとえると、市街地の一等地ど真ん中に誰が買いに行くか分からない汚ならしい昭和のボロい金物屋みたいな個人商店が居座ってるようなのと変わらないと思う
立ち退かせてコンビニを建てた方がはるかに稼げるでしょ >>34
そういう「公共事業」は>>33みたいな国営放送NHKがやってることでしょ
民放は民間の株式会社であり、営利企業だぞ?
どう考えても経営を圧迫してるドラマ制作(しかも1週間の放送で大量に)をやって
自分で自分の首絞める意味が俺にはわからん >>36
それなら俺は疑問にならない
けど「半沢直樹の倍返し」くらいしかヒット番組内でしょこの10年振り返っても
キムタクが職業やればなんでも大ブレイクした時代ちゃうんだぞ 現にBSなんかの体力がなくしがらみの弱い放送局ではオリジナルドラマとか作っとらんしな
あっちはあっちで韓国・中国ドラマと通販、アニメ、洋画の嵐というこれ以上の地獄になっとるんだけども テレビ業界が貧困化してるのはわかる
だったらドラマの制作能力も落ちてるんだから
一晩に二本とか、一週間に何本も作ってワンクールで打ち切って殺してまた1から作るんではなく
一週間に1本、その変わり1年1シーズン、24やグリーみたいに何年も継続ってやりゃいいじゃん >>39
WOWOWさんが
10年くらい前に自主製作ドラマに乗り出そうとしたことはあったな
海外ドラマばかり流すんではなく、海外を見習って海外風のドラマを日本人でやろうとしたんだけど
Vシネっぽかった
結果はまあうん 面白いならいいけどほとんどがアイドル俳優女優の宣伝目的のクソつまらんもんばっかだからな そもそも日本って君たちオタクくんが大好きなアニメ国家でしょ
「日本はクールジャパンでアニメで食うんだ!」って政府肝いりでやって、
そんで、ジブリだの君の名は(天気の子)だの鬼滅だの、やってたんでしょ?
だったら実写は捨てろよ
ドラマ全部廃止で >>42
じゃあアイドルマニア向けに振り切れたかというと
そうではないのが謎なんだよ
最初から割り切るなら、かつてのAKB大好きアイドルキモヲタ向けの「まじすか学園」みたいなもんだけやってろよと >>37
公共事業としてではなく、営利企業としてよ
芸能事務所と繋がりを維持するしておくんではないかなと思ったの 今のテレビ業界がドキュメンタリーやらない理由なんでかわかるか?
「ドキュメンタリーは金がかかる割りに、数字が稼げない」からなんだよ
テレビ業界がテレビ離れで衰退したとき、一等最初に消えた放送ジャンルが、実はドキュメンタリーだった
裏を返せば、テレビ業界がまだ金回りが良かった時代は、民放のゴールデンにさえ長尺ドキュメンタリー枠があった
今は国営放送NHK放送によるNHKスペシャル(NHK特集)のみ >>33
あれが気に入ったから、露伴の人が出てる月曜夜のドラマも見てるわ >>45
ん−
それなら「大量に増えまくったテロップグチャグチャ画面の雛壇芸人クチャクチャ喋る糞バラエティ番組」でいいじゃんってならない?
実際問題、バラエティ番組だって芸能事務所とのバーターでしょ。そしてかなりの割合が露骨すぎる企業案件(特定の外食チェーンのメシについてどうこう言いながら食レポするとか) >>47
65歳の父親が「岸辺露伴」にハマってたな 漫画原作のドラマってクソ寒いのもあればまあまあ当たりなのもある
原作好きだった義母と娘のブルースは久し振りに全話完走した 「あなたの番です」はTVシリーズも面白かったし映画も初日に観て満足した スナック菓子の内容量減らすやり方よろしく
放送話数を1クールに減らす(昔なら1年)。それもたった1クール内でも視聴率が悪いとさらに放送話数をケチる
本編内容もそんなタイトなスケジュールなので深みがなく薄っぺら。映像も大学生の映研レベルのカメラワーク、編集技術
ドラマとしての質や量を殺した代わりを埋めるために、出演芸人、清純派若手女優(所属事務所はチンピラで有名)とタイアップ、テーマ曲はJ-POPのタイアップ、映画化すれば劇場版
↑これって明らかに滅びの道だし
なんならバラエティ番組が衰退した道とかなり重なって見えるんだよね
2025年くらいからドラマは頭打ちになると思う
そして日本国はそもそも人口減少国、30年続いた不景気でそのまま経済も縮小段階だから
内需が乏しい。内需を支えてきた高齢者(ほとんどがテレビ脳の50代以上)は、民放のゴールデンのめまぐるしく「焼き畑農業」で作っては捨てられるドラマを覚えきれず出演する最新のタレントについていけない
若い世代は先細り、少ない若者ほど子どもの頃から多チャンネルで、ケーブルテレビでディズニー・チャンネルの海外ドラマ見てたりしたので今はネットフリックス
これじゃあどう考えても先がないのに
なんでテレビ業界はドラマ卒業できねえんだろう >>51
「義母と娘のブルース」は面白かったな
台湾に行ったら現地のテレビ局で放送しててびっくりした
それは否定しない >>53
「あなたの番です」の映画版は女と見に行った
竹中が誰が殺したのかだけが分からなかった
あれは脚本がよくできてるからいい
あれはドラマというよりは、劇場で見る芝居のノリに近いなと思った
ただしあの舞台設定は生身のお芝居では難しいだろうが 今はみんなNetflixばっかりだけど、
昔は地上波で海外ドラマめっちゃやってたよね
24
X-ファイル
ロストルーム
バーンノーティス
ターミネーターサラコナークロニクル
トゥルーコーリング
とか
プリズンブレイクなんて地上波で2回見たわ ドラマ作らないと視聴率稼げないんだ
許してやってくれ >>41
ダブルフェイス
鉄の骨
震える牛
プリズナー(フィリピンとの合作)
は良かったわ 割とマジで
高齢者向けに特化して内需で守り抜くつもりだったなら
ワンクールの「焼き畑農業」ドラマはダメなんだよ
火サスとか、渡鬼とか、そういう長続きした定番ドラマを打ち切って今のドラマ界を作ったのはまずかった
フジテレビの昼ドラももうないじゃん
アメリカだってソープオペラと呼ばれるジャンルがあって、フジの昼ドラそっくり(内容の陳腐さ、陰険さ、映像表現のシュールなほどのベタベタさも酷似)
けどそれはあくまで24とかゲーム・オブ・スローンズやネットフリックスみたいな輸出を最初から意識せず、国内のテレビ育ちの50以上の婆さんに特化して割り切ってやってるジャンルなのよ >>57
海軍のサスドラもあったよな
生き残りはテレビ東京の「昼めし旅」のあとにやってるハワイファイブオーの枠くらいか >>19
スペインのペーパーハウスは面白いよ
途中からNetflixが作ったけど 今時地上波で放送のドラマがその場篝だと思ってる情弱かな
TVerで見逃し配信はあるし見逃し配信後は動画サイトで有料配信されるし Netflixぐらいのクオリティで作れるなら、
嘘喰い
ゴールデンカムイ
地球の運動について
ダーウィン事変
ヴィンランドサガ
ヴァイオレットエヴァーガーデン
ハイスコアガール
サンダーボルトファンタジー
をドラマ化して欲しいわ >>64
テレビ局はああいうドラマやギャーギャーするバラエティで稼いでるもんだと思ってたけど
ドラマもそんな簡単に視聴率取れるわけじゃないんだな >>62
そうなのよ
だから俺はいつも言ってる
テレビマン(中身は昭和のおじさん)「今どきのヤングがテレビを見てくれない・・・そうだ!Youtuberを真似しよう!」←これは絶対やめろって
なぜならYoutuberのタレント化したそういうノリをみている層は、もともとテレビのバラエティを見ていた層の下の世代がネットに移っただけでしかないから
本当に重要なのはそれ以外の若者に限らず全世代。バラエティがYoutuberに寄せるというのは、安易な大衆化路線で没落した老舗うなぎ屋が「蒲焼さん太郎」を手本にベンチマーケティングしようとするくらい本末転倒なことなの 池袋ウエストゲートパークのアニメは泣けるの多かったわ
ストーリーが現代版になってた >>67
俺は「ああいうドラマやギャーギャーするバラエティ」が大嫌いだ
そして「ああいうドラマやギャーギャーするバラエティ」にハイジャックされた日本の現代のテレビ界が嫌いだ
俺だって昔は日本のテレビを見ていた
それは日本のテレビマンが、大橋巨泉みたいな海外の進んだテレビを見習う気骨を持ったテレビマンがまだ大勢いて
実際、企画内容も映像表現レベルも欧米先進国のテレビを見習って日々常に進歩していたからだ
俺は平成生まれだが、90年代に子供の時にテレビはそうやって見まくっていた
だがある時「J:COM」に加入したら、海外の進んだテレビを本場の番組をそのまま日本語で観れることに気づいて
それ以来日本と海外のクオリティの差が気になって仕方なくなった
2005年あたりから日本のテレビが進歩どころか停滞、後退しだし、一貫してクオリティ画右肩上がりの海外と比べ物にならない差がではじめた
それでも韓国よりは上だったが、今では韓国がイカゲーム、日本はクソベタドラマという具合
それでもまだ日本のテレビマンは危機感がない、こんなに落ちぶれて、大橋巨泉みたいな海外を見習う姿勢を取り戻そうとしない
だから俺はテレビ局が滅ぶ未来を望んでいる。外資に買収されるしかないだろう >>69
テレビ局がネット対策、若者対策というとすぐに
「ツイッターで話題」とか「Youtubeでバズッタ動画引用」の後追いまとめサイトになりたがる
気付いてないんだよね
ツイッターやYotuubeはネット版のバラエティ番組だということを
本当にいい娯楽を求める層は、インターネットで無限に選択肢がある中、もっと高度なコンテンツに走ってる
それがネットフリックスだ ドラマ作らなくなったらテレビは見向きもされなくなる >>71
バラエティとかクイズとか、人がいっぱい出てきて話す番組って
『誰かしらに失礼なことを言わないといけない』みたいなのを感じてイヤになるんだよな
ドラマでも、主人公の家庭ではお父さんキャラはストーリーに深く関わる場合を除いて
どこまででもバカにしていいサンドバッグだったり
テレビ全体的な問題なのかな >>73
けどこのまま「無駄にカネがかかって月9でも6%しか取れないドラマ」を延々と作り続け
毎年恒例の自治会館の老人がやってる「演歌カラオケ大会」並みにマンネリした様式美を続けて大多数世間と隔絶された閉鎖空間になっていくと
どのみち老人の自治会館でゴザの上で演歌カラオケ歌ってるお祭りと同じように衰退して老衰して消え失せるしかないよね? >>74
良いことに気づいたね
俺は昔は日本のテレビが大好きだったテレビっ子だったからよくわかるんだけど
こういうキー局がバラエティの「貶しノリ」をやりだした元凶は吉本興業の東京進出なんだよね
いわゆる「うだ喋り」というやつだ
2010年くらいだっけ「ヒルナンデス」の出演者が、街ブラで一般人の老人が道案内したとき「丁字路を曲がって〜」と言ったら「T字路だろ」みたいに突っ込んでゲラゲラ笑いだして炎上したやつ
ああいうノリはもともとは東京にはなくて、関西の吉本芸人が東京に持ち込んだんだよね
ダラダラ喋るノリも昔はなかった。90年代のバラエティを今見るとナレーターがめっちゃ早口で話してて、映像の切り替えもテンポがいい
タモリMCの音楽番組(Mステではない)とか、深夜トークコント番組とか、そういうのが全盛期の面白かった頃のテレビよ >>75
もうどうしようとテレビは衰退していく未来
テレビ局ももうやる気ないし
ドラマをたくさん作ってなんとか寿命を引き伸ばすしかないんだ >>77
ちなみにソースは某女性社会学者のツイッター
息子さんが動画サイトで昔の日本のテレビを見て「今より面白い!」って感激してたから今の番組が糞なのは吉本のせいだって教えてやったんだと
(ただし元のツイートが流れてしまって今引用できないのが申し訳ないのだが) >>78
だったならば
将来世代と無限に人口がある海外市場に掛けるしかない
韓国はそれでうまくいってイカゲームで成功してる
下の世代ほど目が肥えてるわけだし、若者が見るに値する世界レベルで通じる高度な表現力が必要
イカゲームは表現力のコンテンツだよ。企画自体はカイジとかバトロワの二番煎じなんだし そういやTwo weekstっていうドラマが面白かったけど
韓国ドラマを日本でリメイクしたやつだったんだよな 水戸黄門とか散々マンネリ呼ばわりされてたけど
ワンクールドラマこそ究極のマンネリだと思わないか
看板変えてるだけで同じこと延々やってるだけだし
同じようなキャラのチンピラ事務所所属の「清純派若手女優」がヒロインに起用されるのも様式美じゃん
同じロールモデルで30年続けて、進歩がない
それって家の近所の神社の自治会館で地元の先祖代々住民の老人がやってるドサ回りの大衆芝居付きの演歌カラオケ大会の例大祭と何も変わらないんじゃないか >>82
韓国はなんで海外市場に出たか分かる?
人口が日本の半分で内需が乏しいからだ
そして少子高齢化で将来性も先細りだ
日本は高齢化国のトップランナーなんだから、なおさら どんな番組だって見る人限られるし制作に金もかかるで >>84
そういうとこをしっかり認識して生き残る策を練るあたりは流石だな 大衆は、自分の日常と関連性があるか、あるいは非日常だったとしたなら見たことのない素晴らしい娯楽でワクワクできるか。この二択なんだよ
ハリウッド映画とかは後者であるし、日本の全盛期のテレビ(2004年以前)もそっちだった
今の日本の低予算バラエティは前者に振り切れてる。低俗でナンボ
今のドラマだけは中途半端なんだよ
日常化と言うと、あんな不自然な芝居風景や場面設定に感情移入しづらいし、かといって非日常的な高度な映像表現しているわけでもないしするつもりも予算もないのは明らか >>85
うん
だからテロップグチャグチャ芸人バラエティ番組は
「最小の努力で最大の利得」作戦の結果なんだよ
新自由主義者のデフレ経済の発想だよ コンセプトを1から作るのだって相当お金も労力もいるんだから
1度作ったものを1年1シーズンで何回も繰り返しやるアメリカ式の方が実はトータルでは金かかんないんだよね
1クールで最終回終わったらすべて殺す焼き畑農業って「初期投資」を回収できずに延々と自転車操業してるようなもので
あればっかりやってるテレビ業界は2025年くらいに限界が来ると俺は予想するよ 日本ドラマだと医龍とか最高なのになぁ
再放送するかリメイクすればいいのに ここ数年だとドクターXとおっさんズラブは完走した
昔は毎クール見たいドラマがあったのに最近は1年にあるか無いかくらいだわ
予告を見ても似たり寄ったりで食指が動かん 最近だったらネットフリックスのセックスエデュケーション(シーズン1)は観たかな
海外のドラマの方がセットが豪華なのと女が可愛い ペーパーハウス、本家スペイン版でいいのに
韓国リメイク作る意味なに ウォーキングデッドを地上波でやってくれるだけでいいわ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています