松本人志と尾田栄一郎は実力に見合わずに人生で美味しい思いしすぎたと思う
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俺が一番こいつらに違和感を感じる
松本人志←そんなに漫才もキャラも面白くない
尾田栄一郎←そんなに絵上手くないしストーリーも面白くない
なのにいつまでもデカい仕事が転がり込んでくる お前の感覚がおかしいだけ
これだけで解決するのにわからないの? 成功者ほど大事なのは運だと言うからな
努力したってダメなやつはダメなんだよ 松本は全然おもんないのにナイトスクープの司会になったり、アマプラで番組持ったり、朝のワイドショーやったり
番組増えすぎ
尾田も、おもんないのに映画とかいつまでも来る 正直散々売れたから「もうお前らええやろ」って思うのにいつまでもデカい仕事がそいつらのとこに来続けるのが違和感しかない。 メディアが欲しいのは面白さじゃなくて知名度だからな 売れて注目されたらその後もずっと有利なのは当たり前
そろそろ代わってよ!が通用するのはブランコくらいだぞ世の中 デカい仕事振ることでまた知名度が助長され、それによりまたそいつらに仕事が振られ、の負の連鎖よ
いつまでたってもこいつらだけがオイシイ思いし続けてる
どう考えてもおかしい 知名度も実力
商売なんだから知名度あるもの使うのが普通じゃん 例えば俺がディレクターなら松本にナイトスクープの司会やらせるとか100%選択肢として無いわ。
なんで松本だけが得をする状態を作る 結局日本の産業が保守的で、廃れていってることの象徴みたいなもんだよな。 >>1
とりあえずお前が良いと思ってる芸人と漫画家あげてくれよ
びびってるのか?
ずいぶんと逃げ腰だな 確かに今の松本はつまらないけど
過去の面白さや実績が凄すぎて帳消しになってるからしょうがない
ワンピース詳しくないけど尾田もそんな感じなんじゃないの?
今でこそダラダラ何十年続けてる糞漫画って評価だけど
最初の頃はそれなりに面白かったし社会的な評価も得られてたからな >>16
今の松本がつまらないのになぜ起用されるのかというと
もう松本=面白いという強固なパブリックイメージや社会的評価がついてしまってるからなんだよ
それは若い頃の松本の実績が作り上げたもので
今の松本が老いて頭の回転が鈍くなって面白いことの一つも言えなくなったとしても
上記パブリックイメージで「松本が出てるなら見てみよう」って層が多いんだよ >>22
それだと100%下降曲線にしかならないね。
全盛期の番組を越えることは絶対無理なんだから これ一般人の仕事でもいえるよな
若い頃にがむしゃらに働いて実績積み重ねて
強固な社会的評価と信頼を身につければ
後からどれだけ手を抜いても許される あと、過去の映像見てても対しておもろいと思わん
特に、松本紳助とか見てたらただのインキャやん まあ、何が一番悪いかというと
デカい仕事をそいつらに振ってる保守的な大企業のサラリーマンだな >>26
松紳は面白くなかったな
まあ具体的には夢会えごっつガキheyあたりで評価された感じだな >>30
確かに芯を食ってるなー
ごっつは見てないけどよく話題を聞くし
heyとかはめちゃめちゃ視聴率稼げてそう >>29
別にそれが悪いとは思わんな
全ての人がエッジの効いた尖った笑いを求めているわけでは無いんだよ
見知った人が出るだけの大して面白くも無い普通の番組を求める人も多い
ぐるナイのゴチとかがその例
芸人のラジオのオープニングトークとかも大体そんな感じ >>33
微妙にズレてる
パブリックイメージでおもしろいという地位が出来上がってるから、無難にそいつらに仕事任せて自分は失敗したくない、みたいな逃げの姿勢ってことよ
笑いの種類の話ではない 漫才もコントも浜田の力がでかい
松本は偉大ではあるが 松本は東京進出前から知ってるけど、
4時ですよーだ!(通称4時)って関西限定の番組のメインがダウンタウンでそらもうメチャクチャ大人気で
4時になったら心斎橋から若者が消えるって言われてたぐらいだった
まだ東京進出前だったけど、関西では当時、巷では大人気だったとんねるずやビートたけしよりもダウンタウンだった
そこら辺を歩いてるヤツがこれほどの人気者になれるか?
よくいるリア充だとか陽キャ程度ではここまでの人気者になんて到底なれんぞ ごっつとかheyを超える番組作ろう、っていうチャレンジャーがいないってことよ
落ちぶれた松本使ってもその番組超えるのはあり得ないんだから
本気で取り組むなら新しい人材で爆発するのを狙うしかないわけで。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています